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Annette Golaz2
Dulce Delía1
Paula Dornan2
Paula Dornan
Dulce Delía
Virginia Dal Magro
Manuel Limay
Annette Golaz

T36. Botanical Collage

In this workshop we will experiment with photography and nature, combining them to generate works of art that are both ephemeral and organic. You will learn how to create your own photographs on leaves (chlorophyll prints) and to form compositions that are quite literally full of life, through botanical collages. This is a workshop in which we will explore our memories to generate photographs that emanate vitality and nostalgia.

Theoretical part

- I show my projects. Concept and works.

- Botanical collage: how to transplant an image to another support (in this case fabric), types of support and

response of plants to the environment, planting seeds, types of plants and conservation.

- Common debate around the ephemeral. What is the value of an artistic work with an expiration date? Do we live in the empire of the ephemeral (fashion, social networks...)?

Practical part

- I will take the photographs chosen by the participants transferred on cloth (it takes hours to dry, that's why

I have some already transferred from home) and seeds.

- We will carry out the planting of the seeds and we will learn to make our own crop for this seed.

- We will carry out the transfer process for a second collage that you can continue at home.

Please send me a selection of 10 images of memories that you want to work on (family portraits, photos of friends...) as soon as possible. My address is Thank you!

T41. Clorotipia y collage botánico

En este taller experimentaremos con la fotografía y la naturaleza, combinándolas y generando obras orgánicas efímeras. Aprenderás a crear tus propias fotografías sobre hojas (clorotipias) y a formar composiciones llenas de vida (literalmente) mediante el collage botánico. También trabajaremos procesos alternativos para integrar las plantas en tus composiciones artísticas de diferentes formas. Un taller para explorar en los recuerdos para generar obras llenas de vitalidad y nostalgia.

Parte teórica

- Muestro de mi proyecto. Concepto y obras.

- Clorotipia: cómo realizarla, tipos de hojas, modo de conservación.

- Collage Botánico: cómo trasplantar una imagen a otro soporte (en este caso tela), tipos de soporte y respuesta de las

plantas al medio, plantación de las semillas, tipos de plantas, conservación.

- Debate en común entorno a lo efímero. ¿Qué valor tiene una obra artística con fecha de caducidad?

¿Vivimos en el imperio de lo efímero (moda, redes sociales...)?

Parte práctica

- Llevaré las fotografías elegidas por los participantes transferidas en tela (tarda horas en secarse, por eso llevo yo unos ya

transferidos desde casa) y semillas. Realizaremos la plantación de las semillas y crearemos un medio de cultivo para adquirir con el tiempo un collage botánico.

- Realizaremos el proceso de Transfer para que puedan hacer un segundo collage en casa.

- Prepararemos una hoja de clorotipia.

- Llevaremos a cabo el proceso de fijación de una de mis hojas con cobre sulfatado y glicerina vegetal

Para el taller, necesito que envíes con antelación una selección de 10 imágenes de recuerdos con los que quieras trabajar, retratos de familiares, fotos de tus amigos... al correo:

T08. Gum arabic print:
between reproduction and monotype


Choosing the right image and show quickly how to modify it in order to have the right contrast and the best result in the printing process. Print the photocopy and prepare it with shellac. How to prepare and use the arabic gum and then using different techniques to put ink and print it.

- 20 minutes introduction of the technique showing possible results

- 40 minutes preparing the print matrix with shellac and arabic gum

- 10/15 minutes break while waiting for the matrix to dry and explaining the next steps

- 2 hours preparation of the printing ink, show different ways to ink and start printing

- 30 minutes. Conclusion of the workshop comparing the different effects and learning about the possible “mistakes”

Participants must bring: 

- Printed mirrored photocopies or jpg files 

- Supports they want to print on (paper, Wood, canvas, anything flat)

T16. Print Loop:
Cyanotype, Cliché Verre and Gum Arabic Print


I’ll show how to handprint with gum arabic print the negative for the cyanotype creating a 2 layers print with the cliché verre printing itself with calcographic ink on the paper (or any other support) using a baren or a spoon -pressure- being at the same time the positive and the negative: the ink will print itself and cover the UV rays so it will keep the support unprinted from the cyanotype creating the space for the ink to be printed in and bonding the 2 techniques in one.

How will the cliché transfer the ink? Because calcographic ink is oil-based so on plastic transparent paper (the one used for negatives for cyanotype) it doesn’t dry fast. Gum arabic print uses a lot of ink so when printed on the plastic will be able to be transferred once again on the cyanotype (leaving some details behind but that’s the fun part).

T02. Clorofila roja y tintura de hojas


- Hojas más adecuadas

- Tratamiento de las hojas

- Diseño de los acetatos

- Preparación de las placas

- Insolación y bloqueo de luz

- Conservación

- Teñido de hojas

- Secado

1ra clase

Elección de hojas

Preparado de las hojas

Diseño de los acetatos

Preparación de las placas

Insolación y bloqueo de luz

2da clase

Teñido de hojas


T17. Clorotipia:
heces fotosensibles e intervención en pintura


Contenidos a desarrollar:

- La foto-sensibilidad de las plantas desde la microbiota intestinal de la res

- Sobre el caso del santo popular Peruano Udilberto

- Heces fotosensibles

- Clorotipia

- Preparación de los acetatos

- Preparación de placas

- Proceso de revelado en heces

- Insolación

- Control de la humedad

- Bloqueo de la imagen

- Resultados finales

- Teñido e intervención de productos.


- Clase 1

La foto-sensibilidad de las plantas desde la microbiota intestinal de la res

Sobre el caso del santo popular Peruano Udilberto, acusado de violación

Heces fotosensibles

Preparación de los acetatos

Preparación de placas

Proceso de revelado en heces


Clorotipia : revelado de fotografías y diseños en hojas

Insolación y bloqueo de luz

Cambio de soportes húmedos

- Clase 2


Modos de Conservación

Intervención de productos

Teñido de productos


T13. Multicolored and Multilayered Cyanotypes

Participants will learn how to print a tricolor image with a red, a yellow and a blue layer. They can print a tricolor photograph or experiment with multilayered photograms or even a combination of negatives and photograms. I will bring various materials which work well for photograms (structured Japanese paper, structured acrylic glass, laces, feathers, fabric, plastic material etc).

First session

I will briefly outline the principles of the tricolor cyanotype process. However, participants will get a handout (in English) with detailed information on the entire process including calibrating and printing negatives.)

Participants will plan their project and print the first cyanotype layer which will get toned red the next day.

We bleach this layer with sodium carbonate and dry the layer.

We soak the madder roots so that they are ready for use the next day.

Second session

We prepare the toner bath and tone the red layer

In the meantime, I will explain the process in more detail and there is time for questions

We dry the layer

Third session

We print the yellow layer and bleach it with sodium carbonate

We print the last blue layer

Participants must be familiar with the cyanotype process. bring: Those who want to print a tricolour photograph must send their photograph by ( to me at the latest on Friday, July 8th so that I can print their negatives.

T62. Colorful is the New Blue:
Toning Cyanotypes with Botanicals

In this workshop, I will focus on toning cyanotypes with botanicals. I will not go into the cyanotype process itself. However, participants will get a handout (in English) with all the information they need to make successful cyanotypes, should they be new to the process, as well as detailed information on toning.

Participants can bring their own cyanotypes (paper size: no larger than 24 x 20 cm) and/or botanical material if they wish, for example, leaves from evergreen plants or kitchen herbs (50 g of each plant they bring). Or they can work with various cyanotypes on different papers and tone them with the botanical material I will provide. The goal is to experiment with as many toners as possible so that the participants get familiar with toning and get an insight into the boundless possibilities that toning with botanicals offers.

I will briefly outline the principles of toning and why and how it works.

Each participant can prepare different toners, starting with the ones that take the longest to tone.

Cyanotypes can be bleached to various degrees before toning if wished (not necessary, but leads to different colour outcomes).

Some prints can also go into more than one bath.

Participants must bring:

- If you have, bring your own cyanotypes, 24 x 20 cm max
- Leaves of evergreen plants (50 gr. of each plant)
- Kitchen herbs (50 gr. of eacht plant)

T64. Cianotipia con papeles reutilizados, objetos y palabras

En este taller introductorio a la cianotipia, buscaremos inspiración en la forma de pequeños objetos y en palabras sueltas o frases breves, experimentando sobre papeles reutilizados de diversa índole (como hojas de cuadernos escritos, hojas pentagramadas, hojas de libros, papel de diarios o revistas antiguas, entre tantas otras posibilidades), buscando relaciones entre el soporte y las imágenes y palabras a imprimir.

Contenidos y esquema del taller:

1) Presentaciones de lxs participantes.

2) Presentación de la técnica con breve introducción histórica del cianotipo.

3) Riesgos y precauciones en la utilización de los químicos.

4) Cianotipia paso a paso: materiales necesarios y condiciones del espacio; preparado del soporte; preparado de la emulsión; emulsionado; secado; realización de negativos caseros con papel vegetal y tinta; armado de composiciones por contacto con objetos planos y negativos caseros; prensado; exposición solar; revelado; secado final.

5) Visionado de producciones artístico-experimentales que se valen de la cianotipia.

6) Cierre: compartimos y analizamos resultados. Intercambio de cianotipos entre lxs participantes. Propuesta de intervención callejera con cianotipos pequeños.

Materiales que tienen que traer los participantes: 

- Papeles reutilizados (papeles que encuentros en tu casa o en otros espacios, con hojas de algún libro viejo u hojas escritas a mano o dibujadas, papeles
de envoltorios, etc.). Para que funcionen, estos papeles deben ser absorbentes (ejemplos de papeles absorbentes: papel de diario, papel de hoja común de computadora, hojas pentagramdas, papel higiénico, etc.). La idea es buscar entre lo que ya tenemos y reutilizar.
- Tijeras.
- Birome, lapicera o fibras de tinta oscura.
- Objetos pequeños y planos (hojas pequeñas de árbol, hilos, plumas, puntillas, tejidos pequeños y translúcidos, etc.). Es importante que no midan más que 7x10cm. y que sean lo más delgado posible (que no tengan mucho espesor).
- Elementos para tomar nota si así lo deseas.
- No se requieren conocimientos previos.

T29. Cianotipia en vidrio con sustancias veganas y biodegradables

En este taller el objetivo principal es explorar las posibilidades creativas de dos sustratos veganos y biodegradables que pueden utilizarse como alternativa de aglutinante frente al tradicional uso de la gelatina de origen animal para la realización de fotografía química sobre soportes no porosos, como el vidrio, el metal o el plástico. La dinámica del taller consiste en dos encuentros. En el primero, se prepararán los dos tipos de sustratos y se los dejará secar para el próximo encuentro. Esta primera instancia requiere de una hornalla para obtener las preparaciones. Cada participante tendrá oportunidad de producir dos sustratos, uno con gelatina de agar-agar y otro con bioplástico vegano casero. En el segundo encuentro, se realizarán cianotipos sobre los sustratos producidos en el primer encuentro, por lo cual cada participante tendrá posibilidad de producir dos cianotipos sobre estos soportes alternativos. Al ser parte del proceso mismo de producción artesanal de los soportes, uno de los objetivos es que lxs participantes puedan descubrir o ensayar posibles vínculos entre materialidad, forma de producción e imagen.
Contenidos del encuentro No 1:
- Conformación de las películas y los papeles fotográficos industriales.
- Definición de soporte fotográfico. Soportes porosos y no porosos.
- Definición de aglutinante.
- Aglutinantes alternativos: gelatina de agar-agar y bioplástico vegano casero. Materiales necesarios. Preparación y aplicación sobre vidrio transparente, incoloro. Secado.
- Análisis de resultados obtenidos hasta esta instancia.

Contenidos del encuentro No 2:
- Emulsionado de los soportes trabajados en el encuentro No 1.
- Secado de la emulsión.
- Armado de la composición con pequeños objetos planos o con negativos para cianotipia.
- Prensado.
- Exposición solar.
- Revelado.
- Secado final.
- Análisis de los resultados finales.

Los participantes deben traer:
- Dos placas de vidrio pequeño. Este vidrio debe ser transparente, incoloro, liso, de 2 milímetros de espesor (no mayor), y no mayor a 10x10 centímetros. Si tienes un vidrio de 2mm pero que excede un poco los 10x10cm., puedes llevarlo el primer día del taller para que allí sea cortado y así adecuarlo al tamaño requerido, atenido a la cantidad de participantes.
- Tijeras.
- Birome, lapicera o fibras de tinta oscura.
- Objetos pequeños y planos (negativos para cianotipia de pequeño formato, u hojas pequeñas de árbol; hilos; plumas; puntillas; tejidos pequeños y translúcidos, etc.). Es importante que dichos no midan más que 7x10cm. y que sean lo más delgado posible (que no tengan mucho espesor).
- Elementos para tomar nota si así lo deseas.
- Una caja en la que puedas llevarte tus producciones.

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